王牌对王牌电影

4.5）梦露的出现我才真的懂得什么是“艳压群芳”。 //剧评家对Eve的感情，王牌对王牌电影这种又厌恶又欣赏，王牌对王牌电影应该就是自恋还有居高临下的控制欲吧，我觉得蛮有意思的。 //最后一段“历史轮回”，王牌对王牌电影觉得没有必要表现的如此刻意，叙述的那么满，到女学生阻止Eve打电话就那里就结束，在我心中就完美了。

#HKIFF# 疯狂的理想主义／理想主义的疯狂、文明／古老、人／神、王牌对王牌电影／行于水上、剧情片／纪录片，都不再适用于绝对的二分法。

声音设计（填海工地机器的运转）、空间的设计（网吧以及装置艺术般的耳机）都如同灵媒邀请观众进入绝对架空的意识空间。/“跳舞，”羊男说，“只要音乐在响，就尽管跳下去。明白我的话？跳舞！不停地跳舞！不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩艺儿本来就没有的。要是考虑这个脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了。并且连接你的线索也将全部消失，永远消失。那一来，你就只能在这里生存，王牌对王牌电影只能不由自主地陷进这边的世界。—《依依向北风大结局》可以解释似乎仓促陷入创作泥潭的结局。

画面还是那么美丽～但这就是维斯康蒂眼中的天使？抑或是男人心中最理想的“爱人”？让人不经想起那个在公主窗台下等了99晚后不再出现的士兵。因为我会和士兵做出相同的选择。或许是我不该在看完法斯宾德后看王牌对王牌电影……

看完安哲的国境三部曲，王牌对王牌电影似乎更能理解David Bowie的"Heroes"唱的是什么，为什么他会那样声嘶力竭。从没有归属感的巴尔干人，在不同的名字之间穿梭，永远不会获得接纳，正如《依依向北风大结局》里为逃离战乱而从“故土”来到希腊，与希腊人和其他移民的文化差异，终究让希腊无法成为家，可每日都要担惊受怕的故土算得上家吗？在这部里因战乱四处逃窜的巴尔干人们，王牌对王牌电影从来不得安宁。似乎很难相信90年代中期的萨拉热窝还会处在战乱之中，但影片结尾时那一具具尸体揭示了这血淋淋的事实。男主最后的痛哭(题外话：哈维凯特尔的哭技实在是太厉害了)，我觉得不仅在哭个体生命的白白牺牲，王牌对王牌电影也是在哭那一代人逝去的家园，在哭对他们来说永无答案可循的世界，在哭自己没有结果的找寻，王牌对王牌电影或许还在哭的，王牌对王牌电影是全人类的可悲处境。